Morton Feldman
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Morton Feldman (* 12. Januar 1926 in New York City; † 3. September 1987 in Buffalo) war ein US-amerikanischer Komponist.
Leben
Seinen ersten Musikunterricht bekam Morton Feldman im Alter von zwölf Jahren durch seine Klavierlehrerin Madame Maurina-Press. 1941 begann er, Komposition zu studieren; 1944 wurde er Schüler von Stefan Wolpe. 1973 erreichte Feldman eine Anfrage der University of New York in Buffalo, die Edgar-Varese-Professur zu übernehmen, bis dahin hatte er in der familieneigenen Wäscherei gearbeitet. Er unterrichtete für den Rest seines Lebens. Im Alter von einundsechzig Jahren starb Morton Feldman am 3. September 1987 auf seinem Anwesen in Buffalo.
Künstlerisches Schaffen und Bedeutung
Morton Feldman war einer der Pioniere der graphischen Notation. Weil diese dem Interpreten jedoch zuviel Freiheiten ließ, verwarf er sie 1969 wieder und kehrte zur präzisen Notation zurück.
Eines seiner letzten Werke, Palais de Mari (1986), ist mit einer Dauer von zwanzig Minuten für eine späte Komposition ungewöhnlich kurz. Grund dafür war ein Auftrag von Bunita Marcus. Sie beauftragte ihn, ein Werk zu schreiben, das inhaltlich alle Elemente und Eigenschaften der langen Stücke in zusammengefasster Form einbringen sollte. Sie kannte seine Zeitvorstellung. Daher bat sie ihn um ein zehnminütiges Werk, ahnend, dass es wohl die doppelte Länge haben werde.
Neun einsätzige Kompositionen von Feldman dauern länger als eineinhalb Stunden.
Leben
Seinen ersten Musikunterricht bekam Morton Feldman im Alter von zwölf Jahren durch seine Klavierlehrerin Madame Maurina-Press. 1941 begann er, Komposition zu studieren; 1944 wurde er Schüler von Stefan Wolpe. 1973 erreichte Feldman eine Anfrage der University of New York in Buffalo, die Edgar-Varese-Professur zu übernehmen, bis dahin hatte er in der familieneigenen Wäscherei gearbeitet. Er unterrichtete für den Rest seines Lebens. Im Alter von einundsechzig Jahren starb Morton Feldman am 3. September 1987 auf seinem Anwesen in Buffalo.
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Morton Feldman war einer der Pioniere der graphischen Notation. Weil diese dem Interpreten jedoch zuviel Freiheiten ließ, verwarf er sie 1969 wieder und kehrte zur präzisen Notation zurück.
Eines seiner letzten Werke, Palais de Mari (1986), ist mit einer Dauer von zwanzig Minuten für eine späte Komposition ungewöhnlich kurz. Grund dafür war ein Auftrag von Bunita Marcus. Sie beauftragte ihn, ein Werk zu schreiben, das inhaltlich alle Elemente und Eigenschaften der langen Stücke in zusammengefasster Form einbringen sollte. Sie kannte seine Zeitvorstellung. Daher bat sie ihn um ein zehnminütiges Werk, ahnend, dass es wohl die doppelte Länge haben werde.
Neun einsätzige Kompositionen von Feldman dauern länger als eineinhalb Stunden.
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Shoutbox
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Killer_Artist schrieb:
it just sounds like nothing
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ThisMilkyway schrieb:
Felman forever.
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Scriabinist schrieb:
That's right, I remember now. It's an interesting notion. If someone were to tell me that they thought of Feldman's music as a lot of silence with some notes rather than some notes with a lot of silence, I would not make weird faces at them. If you apply this to the public transit thing you mentioned you wouldn't be wrong to associate 'a lot of silence' with the awkwardness and 'some notes' with the occasionally realized recognition that it's weird. I listened to patterns in chromatic field today while sitting in jury duty and it was pretty funny.
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ut0 schrieb:
Scriabinist, I think one of them may have been me. I compared my experience of some of Feldman's music to, not the experience of watching another die, but to the tension I feel around other people when mutual recognition is impossible or discouraged. For example, in America (and other places as well I suppose) our custom in public transit vehicles is to sit or stand wherever we are and stare straight ahead, no interaction of any kind. I guess one can get used to it, but for me it's often a draining experience.
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experimental101 schrieb:
Hello, I've made an analysis over experimental last.fm groups, and 10 artists (from >1000) are currently characteristic: Morton is this week in top2, see the others here: http://www.last.fm/user/experimental101/journal
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Scriabinist schrieb:
A few months ago one or two people posted follow-up experiences and takes on handmeups' comments below. They were fascinating but have unfortunately been deleted for no reason. Feldman's body of music is one of the closest representations I can imagine of death personified as music. Stasis rather than forward propulsion, an infinite crawling toward the everlasting light. lifelessness is its essence. sometimes it's painful, sometimes it's beautiful, or both, but it's always worth experiencing or contemplating. True master of wandering music. you are a ghost when you listen to Feldman.
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BaxAttacks schrieb:
An hour and a half in and I am feeling like my whole understanding of life is slowly being rebuilt.
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LaxATivvz schrieb:
String Quartet II is...mindblowing
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smwxs schrieb:
and surprisingly got pancreatic cancer instead
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mahleria schrieb:
He sure loved his cigarettes.
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handmeups schrieb:
I have no problem attributing subjecthood to pieces of music, or any other kind of art.
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handmeups schrieb:
Second String Quartet was the first time I watched someone die. It's sadness, and my anxiety, was our knowing my difficulty in accepting it's death and the impossibility of integrating its life into a totality.
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mahleria schrieb:
If you have a spare 4+ hours, For Philip Guston will be performed at the wulf, downtown LA, 6/26 @ 7pm.
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legsofbremner schrieb:
If you've got a spare 5 hours, give the Second String Quartet a go. Hypnotic!
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bruno__________ schrieb:
ask Tchaikovsky, he is on tour too.
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ACS360 schrieb:
"Polyphony sucks."
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HummingJaw schrieb:
What is up with the recent similar changes?!
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I928 schrieb:
♥♪
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NeilGregerson schrieb:
exactly
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Areskelian schrieb:
v v v I do
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